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第48章 归属感
陈有珍第一次走进工大传媒实验室的视听室时,手里的速写本 "啪嗒" 掉在地上。
三面墙高的书架上塞满了录像带,从 1930 年代的《火车大劫案》到刚上市的《未被饶恕》,西部片专区的标签在灯光下泛着微光。
"这简首是天堂!" 她蹲下身,指尖拂过《日瓦戈医生》的封面,灰尘在光柱里飞舞。
王建国靠在门口笑:"一般作家看到图书馆可不会这么激动。"
"我第一次进大学图书馆,就被旧书的霉味勾住了。" 陈有珍把《火车大劫案》的录像带抱在怀里,"但电影不一样,西部片里的风沙声,跟我爷爷讲的西北故事一个味儿。"
她很快在放映机前坐下,黑白画面亮起时,整个人都陷进了皮质座椅。
当看到火车劫匪跳上车厢的镜头,她突然坐首身子,在速写本上飞快记录:"1930 年代西北马匪,蒸汽火车抢劫场景可参考此处动作设计。"
王建国悄悄退了出去。这场景让他想起李振秀调试引擎时的专注 —— 陈有珍正在用自己的方式,把西部片的枪战火拼,翻译成《铁血齿轮》的蒸汽朋克语法。
接下来的一周,陈有珍像颗钉子钉在视听室和图书馆之间。
她把《 Shane》里牧场主的马车,改成了蒸汽驱动的商队;将《正午》中警长的孤独,揉进了张健追捕叛徒的支线。在泛黄的《西北军阀史》里,她发现 1934 年马家军曾用佛像头加固装甲车,立刻在设定图上给 "铁穹" 要塞焊上了半尊飞天浮雕。
"你这哪是写剧本,分明是在拼拼图。" 温晓晶凑过来看她的笔记,上面用红笔圈出了《关山飞渡》的驿站布局,旁边写着 "可改造成蒸汽补给站"。
陈有珍抬头时,眼圈有点红:"我以前总觉得写小说就得像《百年孤独》那样拗句子,现在才知道,把爷爷讲的土匪故事焊进游戏里,一样带劲。"
让她真正找到归属感的,是那个二手打字机。
吴忠泽像变戏法似的掀开桌布时,老式按键上的梅花刻痕还清晰可见。
"建国跑了三家旧货市场," 温晓晶递过新换的墨带,"说你敲键盘时总念叨 ' 还是打字机有手感 '。"
陈有珍的手指落在按键上,"嗒" 的一声,纸上出现清晰的 "张健" 二字。
机械杠杆的咔哒声里,她想起在文学社团被批 "缺乏深度" 的日子 —— 那时她强迫自己写意识流,却连爷爷的齿轮都画不明白。
现在,当她在剧本里写下 "蒸汽马灯摔碎时,齿轮滚进沙堆",温晓晶立刻画出了带裂纹的玻璃罩,李振秀则算出了齿轮滚动的物理参数。
"这就是团队合作。" 王建国在白板上画下流程图,"你负责让玩家哭,温晓晶让他们看哭,李振秀让哭的时候引擎别崩。"
制作会议上,陈有珍第一次提出把敦煌石窟改成战场。"1936 年有支抗日游击队藏在那儿," 她展开手绘地图,"玩家可以在佛像背光里躲子弹,打碎壁画会露出后面的蒸汽管道。"
李振秀突然敲了敲键盘:"壁画材质... 需分层渲染... 子弹击穿有粉尘效果。" 温晓晶则在佛像手掌上画了个齿轮机关:"按下去能启动隐藏通道。"
王建国看着他们你一言我一语,突然宣布暂停物理引擎开发。
"先做动画原型," 他指着张健的 3D 模型,"得看看咱们想的这些,玩家玩起来到底爽不爽。"
李振秀推了推眼镜,键盘声陡然加快。三天后,当陈有珍在原型里操控张健爬上蒸汽火车时,发现角色攀爬的每个动作,都和她剧本里写的 "护目镜滑落三次" 严丝合缝。
"你怎么知道我想让他摸三次护目镜?" 她惊讶地抬头。
"剧本里... 第七页第三段..." 李振秀的耳朵有点红,"说他紧张时... 会重复这个动作。"
那个周末,陈有珍在打字机上完成了第一章剧本。
最后一行写着:"张健舔了舔干裂的嘴唇,蒸汽火车的汽笛声里,他看见远处戈壁上,有枚齿轮在阳光下闪了一下 —— 那是独立军叛徒掉落的徽章。"
温晓晶凑过来看,突然在句末画了个小齿轮:"这可以做成收集品,玩家找到就能解锁隐藏剧情。" 李振秀则调出引擎数据:"齿轮反光... 用菲涅尔效应... 更真实。"
陈有珍看着他们忙碌的背影,突然想起爷爷临终前的话:"当年我们在兵工厂焊装甲,偷偷在钢板里藏梅花,是想让后人知道,我们没当孬种。"
现在,她把这些梅花刻痕,全藏进了张健的步枪雕花、"铁穹" 的装甲缝,还有每个爆炸场景的齿轮碎片里。
深夜离开社团时,她发现打字机旁多了个齿轮摆件 —— 和她爷爷留下的那个一模一样。
王建国靠在门口笑:"温晓晶在旧货市场淘的,说你敲字时,齿轮会跟着节奏晃。"
月光透过窗户,照在陈有珍的速写本上。
最新一页画着张健站在敦煌石窟顶,背后是漫天蒸汽,手里攥着枚刻着梅花的齿轮。
旁边写着:"1937 年冬,西北的风穿过他的护目镜,张健突然明白,有些东西比赏金更重要 —— 比如让后人看见,那些藏在蒸汽里的血与骨。"
远处传来李振秀调试引擎的键盘声,温晓晶在给飞天浮雕上色,王建国正在剪辑原型演示视频。
陈有珍摸了摸打字机上的梅花刻痕,第一次觉得,自己写的故事不再是飘在纸上的文字,而是像蒸汽管道一样,真正接入了这个世界的血脉。
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